首页 古诗词 四时

四时

清代 / 张昭远

日日营巢窟,稍稍近房栊。虽生八九子,谁辨其雌雄。
久眠褐被为居士,忽挂绯袍作使君。
凤池冷暖君谙在,二月因何更有冰。"
蓬蒿隔桑枣,隐映烟火夕。归来问夜餐,家人烹荠麦。"
起登西原望,怀抱同一豁。移座就菊丛,糕酒前罗列。
况是绿芜地,复兹清露天。落叶声策策,惊鸟影翩翩。
尔本此乡鸟,生不辞巢不别群,何苦声声啼到晓。
奈何岁月久,贪吏得因循。浚我以求宠,敛索无冬春。
去去无程客,行行不系舟。劳君频问讯,劝我少淹留。
"自喜天教我少缘,家徒行计两翩翩。身兼妻子都三口,
一会不易得,馀事何足云。明旦又分手,今夕且欢忻。"
村人都不知时事,犹自唿为处士庄。"
匣中有旧镜,欲照先叹息。自从头白来,不欲明磨拭。
时逢过客爱,问是谁家住。此是白家翁,闭门终老处。"
烦君赞咏心知愧,鱼目骊珠同一封。"
人物日改变,举目悲所遇。回念念我身,安得不衰暮。
岂无大江水,波浪连天白。未如床席间,方丈深盈尺。
本立空名缘破妄,若能无妄亦无空。"
初筵日未高,中饮景已斜。天地为幕席,富贵如泥沙。
秋因晴望暂褰帷。更无一事移风俗,唯化州民解咏诗。"


四时拼音解释:

ri ri ying chao ku .shao shao jin fang long .sui sheng ba jiu zi .shui bian qi ci xiong .
jiu mian he bei wei ju shi .hu gua fei pao zuo shi jun .
feng chi leng nuan jun an zai .er yue yin he geng you bing ..
peng hao ge sang zao .yin ying yan huo xi .gui lai wen ye can .jia ren peng qi mai ..
qi deng xi yuan wang .huai bao tong yi huo .yi zuo jiu ju cong .gao jiu qian luo lie .
kuang shi lv wu di .fu zi qing lu tian .luo ye sheng ce ce .jing niao ying pian pian .
er ben ci xiang niao .sheng bu ci chao bu bie qun .he ku sheng sheng ti dao xiao .
nai he sui yue jiu .tan li de yin xun .jun wo yi qiu chong .lian suo wu dong chun .
qu qu wu cheng ke .xing xing bu xi zhou .lao jun pin wen xun .quan wo shao yan liu .
.zi xi tian jiao wo shao yuan .jia tu xing ji liang pian pian .shen jian qi zi du san kou .
yi hui bu yi de .yu shi he zu yun .ming dan you fen shou .jin xi qie huan xin ..
cun ren du bu zhi shi shi .you zi hu wei chu shi zhuang ..
xia zhong you jiu jing .yu zhao xian tan xi .zi cong tou bai lai .bu yu ming mo shi .
shi feng guo ke ai .wen shi shui jia zhu .ci shi bai jia weng .bi men zhong lao chu ..
fan jun zan yong xin zhi kui .yu mu li zhu tong yi feng ..
ren wu ri gai bian .ju mu bei suo yu .hui nian nian wo shen .an de bu shuai mu .
qi wu da jiang shui .bo lang lian tian bai .wei ru chuang xi jian .fang zhang shen ying chi .
ben li kong ming yuan po wang .ruo neng wu wang yi wu kong ..
chu yan ri wei gao .zhong yin jing yi xie .tian di wei mu xi .fu gui ru ni sha .
qiu yin qing wang zan qian wei .geng wu yi shi yi feng su .wei hua zhou min jie yong shi ..

译文及注释

译文
沿着弯弯曲曲的小路上山,在那白云深处,居然还有人家。
百花凋零,惟有那秋菊逞强,显(xian)示出(chu)些许春天般的缤纷色彩。而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊,饮一(yi)杯大白。暮天夕阳返照天空,倒挂着一缕美丽的彩虹,那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。
在出巡的高官凭吊故国的月(yue)圆。
五十年的光阴,真好比翻一下手掌,连年战乱烽烟弥漫,朝政昏暗无常。
我长时间倚靠在高楼的栏杆上,微风拂面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁,沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色,飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里,默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
伫立漫长的淮河岸边极目望远,关塞上的野草丛茂是平阔的荒原。北伐的征尘已暗淡,寒冷的秋风在劲吹,边塞上的静寂悄然。我凝神伫望,心情黯淡。追想当年的中原沧陷,恐怕是天意运数,并非人力(li)可扭转;在孔门弟子求学的洙水和泗水边,在弦歌交秦的礼乐之邦,也已变成膻腥一片。隔河相望是敌军的毡帐,黄昏落日进牛羊返回圈栏,纵横布置了敌军的前哨据点。看金兵将令夜间出猎,骑兵手持火把照亮整片平川,胡笳(jia)鼓角发出悲壮的声音,令人胆战心寒。
野鸭飞落在霜露覆盖的小洲,大雁横越于雾霭笼罩的小渚。清楚地勾画出一幅秋色图。傍晚的雨刚刚停歇。天黑了,一叶小舟靠岸停泊,寄宿在荒村驿店。何人迎风站在月光下?一阵阵的羌笛声与河岸草丛里切切的蟋蟀声交织一起,引起离愁万绪!
我来到商山看洛水,到幽静之处访神仙。
再变如同杨柳枝热闹欢快,仿佛看到上林苑繁花似锦。
你留下的丝帕上,还带着离别时的泪痕和香唾,那是以往悲欢离合的记录。

注释
⑦愁极:意为愁苦极时本欲借诗遣怀,但诗成而吟咏反觉更添凄凉。
④展:舒展,发挥。
⑺堪:可。
鹤发:指白发。
①金人:谓魏明帝迁铜人、承露盘等汉时旧物,铜人潸然泪下之事。

赏析

  这篇文章短小精悍,结构严整,笔法简练,以祝酒辞的形式,却说出事关国家兴亡的大道理,劝讽有力,含义深刻。文章语言句式整齐,而富于变化,前后对应,有繁有简,如此短章笔法之妙,不可言喻。
  陶诗一大特点,便是他怎么想就怎么说,基本上是直陈其事的“赋”笔,运用比兴手法的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深,虽出之平淡而实有至理,看似不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈,多言生死。但贤如王羲之,尚不免有“死生亦大矣,岂不痛哉”之叹;而真正能勘破生死关者,在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的结尾处说:“纵浪大化中,不忧亦不惧;应尽便须尽,无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪,沉浮无主,而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了(de liao)。而对于生与死,他竟持一种极坦率的态度,认为“到了该死的时候就任其死去好了,何必再多所顾虑!”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑”,实际是一个意思。
  这首诗艺术上值得称道的有两点:第一,诗人拿《黄河》罗隐 古诗来讽喻科举制度,构思巧妙;其次,句句紧扣(jin kou)《黄河》罗隐 古诗,而又句句别有他指,手法也颇为高明。诗人对唐王朝科举制度的揭露,痛快淋漓,切中要害,很有代表性。诗中语气激烈,曾有人说它是“失之大怒,其词躁”(见刘铁冷《作诗百法》),即不够“温柔敦厚”。
  诗的结构看似平直,却直中有婉,极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人,草色柳烟,是她望中所见,但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人,也可能就是那位远行的荡子——代她设想,则自然由远而近,从园外草色,收束到园内柳烟,更汇聚到一点,园中心那高高楼头。自然界的青春,为少妇的青春作陪衬;青草碧柳为艳艳红妆陪衬,美到了极至。而唯其太美,所以篇末那突发的悲声才分外感人,也只是读诗至此,方能进一步悟到,开首那充满生命活力的草树,早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析,形成前后对照,首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵,使人不能不感(bu gan)到,诗人并不一定作如此巧妙营构,他,只是为她设想,以她情思的开展起伏为线索,一一写成,感情的自然曲折,形成了诗歌结构的自然曲折。
  近人俞陛云在《诗境浅说》中说:“唐人五律,多高华雄厚之作,此诗以清微婉约出之,如仙人乘莲叶轻舟,凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格,确实别具只眼。
  首尾不但彼此呼应,而且适成对照:当初是风起云涌,与出猎紧张气氛相应;此时是风定云平,与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情,于景的变化中见情的消长,堪称妙笔。七句语有出典,语出《北史·斛律光传》载:北齐斛律光精通武艺,曾射中一雕,人称“射雕都督”。此言“射雕处”,借射雕处赞美将军的膂力强、箭法高。诗的这一结尾遥曳生姿,饶有余味。
  三、四句中“乱云低薄暮,急雪舞回风”,正面写出题目。先写黄昏时的乱云,次写旋风中乱转的急雪。这样就分出层次,显出题中那个“对”字,暗示诗人独坐斗室,反复愁吟,从乱云欲雪一直呆到急雪回风,满怀愁绪,仿佛和严寒的天气交织融化在一起了。
  全诗都用景语织成,没有一句直接抒情,然而情韵盈然,意境幽美。王国维说过:“一切景语,皆情语也。”(《人间词话》删稿)诗人巧妙地运用景语,不但写出风景,给风景抹上感情色彩,而且又藏有人物,人物的行动、神态、感情、心理活动乃至身份、地位等等,给读者带来了直觉的美感和形象之外的趣味。因而这首诗余韵萦绕,有一种异乎寻常的艺术魅力。
  缪钺先生曾论唐宋诗之别道:“唐诗以韵胜,故浑雅,而贵酝藉空灵;宋诗以意胜,故精能,而贵深折透辟。唐诗之美在情辞,故丰腴;宋诗之美在气骨,故瘦劲。唐诗如芍药海棠,秾华繁采;宋诗如寒梅秋菊,幽韵冷香。”(《论宋诗》)不仅风格如此,就审美取向来看,也很有区别。例如,唐人笔下,多写牡丹,而宋人笔下,则多写梅花。宋人喜爱梅花的程度,正如南宋人赵师秀所形容的:“但能饱吃梅花数斗,胸次玲珑,自能作诗。”(韦居安《梅涧诗话》卷中)要想欣赏晏诗,首先得看一下宋代最富盛名的林逋的《山园小梅》:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。”晏诗对林诗既有继承又有翻案。晏诗里的这株古梅,长在寺院之中,斜欹门槛屋檐。吹香、照影,就是林诗的暗香、疏影,但梅香只许仙人欣赏,梅影只许高士游观,而不容游蜂野蝶相顾,这就明显和“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂”不同了。如果说,林诗中的梅像一个寒士的话,那么,晏诗中的梅就像一个高僧。你看,时与高贤名士相过从,月涧照影,苔色映姿,确实使人生出关于禅房的联想。所以,最后用神秀和惠能的偈语赞道:“本性由来不染埃”,就是明确点出这一点。这就比只用僧人的清瘦与梅花相联系(如徐集孙《竹所吟稿·杜北山同石峰僧来访》:“梅花同伴瘦,一瘦有谁过?”)似乎进了一步。以梅花喻修持的作品还有不少,如虚舟普度禅师的《墨梅》:“常忆西湖处士家,疏枝冷蕊自横斜。精明一片当时事,只欠清香不欠花。”以画梅作喻,花之易画而香之难形,亦正如所谓道,凡能言语叙说的,终落下乘。
  这首诗的风格同《诗经》十五国风中的绝大部分作品一样,是一首群众创作的民歌,其特点也是每一章节除少数词语略作更换外,基本的语词句法都是相同的,特别是每章的最后二句,句法语气完全一样,只有一二个字的变化,其含义也相似或相近。这正是便于反覆咏唱,易于记忆吟诵,寓意比较单纯的民歌式作品。此外,从这首诗里,也反映了男女婚姻必须通过父母之命、媒妁之言这样的封建礼教,早在二三千年以前就已经深入人心了。
  “清跸”,指皇帝出行时,清道戒严,这里指宋三宫北迁。事变大而迅速,故加“惊”字。大都、临安相距三千余里,故云“天外”。以上这五句,写事变接踵而起,连用“短棹”、“轻毡”、“回首”、“欲上”、“惊传”等语词,语气急促,有倏忽千里之势,作者在回忆这段历史时心头的压抑悲怆,历历在目。词的下片写作者被扣留北方后所经受的种种磨难。以及作者慨然面对,毫不动摇的气节风骨。“路人”五句,写作者引苏武自喻。“昔汉家使者”,指苏武,由“路人指示荒台”句看,苏武“曾留行迹”的“荒台”,正在作者眼前。所以,“曾留行迹”,既是写苏武的经历,也是写作者自己遭际。以喻作者与苏武当年处境相同。“我节”两句,是将自与苏武并提并论,苏武持节漠北,最终不改初衷,而作者也同样是“我节君袍雪样明”。家铉翁身处绝域,不变节,不易服,贞如冰雪,故云“雪样明”;其心迹行事,对得起天地,对得起国家和人民,所以说“俯仰都无愧色”。结处“送子”五句,是送别陈正言的话,意思有两层,一是趁您堂上“慈颜未老”,正可回去与家团圆承欢,并享三径馀乐。“三径”,即指隐居故园,是用蒋诩故事。西汉末,王莽专权,兖州刺史蒋诩辞官回归故里,院中辟有三径,只与求仲、羊仲往来。二是表示自己不易其节。这层意思是通过回答故人询问的形式来表现的,一片赤城之心寓于委婉的言辞之中,虽不是表面上的铿锵有力,掷地有声,但读来却更令人感慨不已,由衷叹赞。从家铉翁的《则堂集》看,大约凡友朋回南,他送别时总要表达同样的心情。
  从结构上来看,此诗显得十分简单,艺术上也没有太多的特色,比较明显的也就是反复吟咏、反复唱叹、回环往复的手法。这种手法实际上在《诗经》中已相当普遍,有着民歌民谣的风味,从这也正说明了《诗经》与民歌之间的密切关系。
  艺术特色方面,诗中“一枝春”描写到眼前仿佛出现了春光明媚,春到江南,梅绽枝头的美好图景。梅花是江南报春之花,折梅寄友,礼轻情义重,它带给远方朋友的是江南春天的浓浓气息,是迎春吐艳的美好祝愿,也是诗人与远方挚友同享春意的最好表达。
  第三、四句对初春景色大加赞美:“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
  第二层次乃是全文重心,纯粹写景的文(de wen)字只有"江流有声"四句,却写出赤壁的崖峭山高而空清月小、水溅流缓而石出有声的初冬独特夜景,从而诱发了主客弃舟登岸攀崖游山的雅兴,这里,作者不吝笔墨地写出了赤壁夜游的意境,安谧清幽、山川寒寂、"履巉岩,披蒙茸,踞虎豹,登虬龙;攀西鹊之危巢,俯冯夷之幽宫",奇异惊险的景物更令人心胸开阔、境界高远。可是,当苏轼独自一(zi yi)(zi yi)人临绝顶时,那"划然长啸,草木震动,山鸣谷应,风起水涌"的场景又不能不使他产生凄清之情、忧惧之心,不得不返回舟中。文章写到这里,又突起神来之笔,写了一只孤鹤的"横江东来"'、"戛然长鸣"后擦舟西去,于是,已经孤寂的作者更添悲悯,文章再起跌宕生姿的波澜,还为下文写梦埋下了伏笔。
  首二句写寄诗之情。“踏阁攀林恨不同”,“踏阁”,即登上楼阁;“攀林”,即攀林登山。楼阁在山上,应是先登山后登楼阁,由于声调关系,这里颠倒来用。

创作背景

  《《文赋》陆机 古诗》的出现,正是文学摆脱经学附庸地位而得到独立发展之后,在大量创作实践的基础上产生的理论结晶。《《文赋》陆机 古诗》首次把创作过程、写作方法、修辞技巧等问题提上文学批评的议程。陆机写《《文赋》陆机 古诗》的宗旨是为了解决创作中“意不称物,文不逮意”的矛盾,所以以创作构思为中心,主要论述“作文利害之所由”,即文章写作的方法技巧和艺术性的问题。自然,这样做难免会从中流露出“形式主义”的痕迹,但是这显然不能影响陆机在《《文赋》陆机 古诗》中的贡献。

  

张昭远( 清代 )

收录诗词 (9313)
简 介

张昭远 沧州无棣人,字持正。张凝子。年十八岁时,父陷契丹围中,挺身掖出之,擢左班殿直、寄班祗候。每出使还,奏利害多称旨。为忻州都巡检,累迁内殿崇班。历知瀛州、定州、雄州。领忠州刺史、知成德军,迁四方馆使。滹沱河决,坏城郭,乃修五关城,外环以堤,民以为利。历步军马军都虞候、嘉州防御使、知代州。后授左龙武军大将军、昭州防御使。

咏贺兰山 / 乐映波

"共作洛阳千里伴,老刘因疾驻行轩。
不分物黑白,但与时沉浮。朝餐夕安寝,用是为身谋。
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国,兴入笙歌好醉乡。
寡欲虽少病,乐天心不忧。何以明吾志,周易在床头。"
才与世会合,物随诚感通。德星降人福,时雨助岁功。
"日居复月诸,环回照下土。使我玄云发,化为素丝缕。
暂来尚如此,况乃终身隐。何以疗夜饥,一匙云母粉。"
安身有处所,适意无时节。解带松下风,抱琴池上月。


锦瑟 / 公孙乙亥

既在高科选,还从好爵縻。东垣君谏诤,西邑我驱驰。
闲地心俱静,韶光眼共明。酒狂怜性逸,药效喜身轻。
今日头盘三两掷,翠娥潜笑白髭须。"
常闻俗间语,有钱在处乐。我虽非富人,亦不苦寂寞。
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑,
戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱,后顾前瞻高树枝。
檐雨稍霏微,窗风正萧瑟。清宵一觉睡,可以销百疾。"
前期过已久,鸾鹤无来声。齿发日衰白,耳目减聪明。


摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻 / 怀妙丹

"巧者力苦劳,智者心苦忧。爱君无巧智,终岁闲悠悠。
何似苏州安置处,花堂栏下月明中。"
并床三宿话平生。紫微北畔辞宫阙,沧海西头对郡城。
君为父母君,大惠在资储。我为刀笔吏,小恶乃诛锄。
"风雨暗萧萧,鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹,冷翠落芭蕉。
贵介交三事,光荣照四邻。甘浓将奉客,稳暖不缘身。
希夷周先生,烧香调琴心。神力盈三千,谁能还黄金。"
绕岸行初匝,凭轩立未回。园西有池位,留与后人开。"


鹧鸪天·惜别 / 景昭阳

回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗,王尹桥倾雁齿斜。
一闻涤炎暑,再听破昏烦。竟夕遂不寐,心体俱翛然。
壮年等闲过,过壮年已五。华发不再青,劳生竟何补。
宿时多伴钓鱼船。退身江海应无用,忧国朝廷自有贤。
却待文星上天去,少分光影照沉沦。"
五十匹缣易一匹,缣去马来无了日。养无所用去非宜,
"巴童巫女竹枝歌,懊恼何人怨咽多。
丹殿子司谏,赤县我徒劳。相去半日程,不得同游遨。


大德歌·春 / 之桂珍

莫凭水窗南北望,月明月暗总愁人。"
身贱杀何益,恩深报难罄。公其万千年,世有天之郑。
应被傍人怪惆怅,少年离别老相逢。"
"客从江南来,来时月上弦。悠悠行旅中,三见清光圆。
暝色依陵早,秋声入辂新。自嗟同草木,不识永贞春。"
分张碎针线,襵叠故屏帏。抚稚再三嘱,泪珠千万垂。
昔征从典午,今出自承明。凤诏休挥翰,渔歌欲濯缨。
不似苏州柳最多。絮扑白头条拂面,使君无计奈春何。"


登高 / 冷咏悠

"日暮嘉陵江水东,梨花万片逐江风。
小臣诚愚陋,职忝金銮宫。稽首再三拜,一言献天聪。
心知魏阙无多地,十二琼楼百里西。"
南国秋犹热,西斋夜暂凉。闲吟四句偈,静对一炉香。
"昨夜凉风又飒然,萤飘叶坠卧床前。
病痛梅天发,亲情海岸疏。因循未归得,不是忆鲈鱼。"
人生且如此,此外吾不知。"
留守不外宿,日斜宫漏催。但留金刀赠,未接玉山颓。


别房太尉墓 / 虞甲寅

恐被神明哭,忧为造化灾。私调破叶箭,定饮搴旗杯。
"何事相逢翻有泪,念君缘我到通州。
君同鸾凤栖荆棘,犹着青袍作选人。惆怅知贤不能荐,
算得贞元旧朝士,几人同见太和春。"
君不见南山悠悠多白云,又不见西京浩浩唯红尘。
"自笑营闲事,从朝到日斜。浇畦引泉脉,扫径避兰芽。
所托各暂时,胡为相叹羡。
遥知清净中和化,只用金刚三昧心。"


木兰花慢·莺啼啼不尽 / 鸡蝶梦

"岂是交亲向我疏,老慵自爱闭门居。
多谢致勤勤,未敢相唯唯。我因前献言,此事愚可料。
"携手池边月,开襟竹下风。驱愁知酒力,破睡见茶功。
婆娑拂面两三株。鸟偷飞处衔将火,人摘争时蹋破珠。
"枥上病骢啼褭褭,江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳,
"巫女庙花红似粉,昭君村柳翠于眉。
变海常须虑,为鱼慎勿忘。此时方共惧,何处可相将。
病瘦形如鹤,愁焦鬓似蓬。损心诗思里,伐性酒狂中。


卫节度赤骠马歌 / 钟离慧君

新添几卷好篇章。马头拂柳时回辔,豹尾穿花暂亚枪。
今春除御史,前月之东洛。别来未开颜,尘埃满尊杓。
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是,岂料浮生渐渐忙。
开元皇帝虽圣神,唯蛮倔强不来宾。鲜于仲通六万卒,
清浊两声谁得知。"
愿令轮转直陵园,三岁一来均苦乐。"
牛马因风远,鸡豚过社稀。黄昏林下路,鼓笛赛神归。"
有似骨肉亲,派别从兹始。又似势利交,波澜相背起。


蝶恋花·画阁归来春又晚 / 章佳己丑

匠人爱芳直,裁截为厦屋。干细力未成,用之君自速。
可图妻子免饥寒。性疏岂合承恩久,命薄元知济事难。
"秦人惟识秦中水,长想吴江与蜀江。
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。
有木秋不凋,青青在江北。谓为洞庭橘,美人自移植。
浦静沉碑欲辨文。万里朝宗诚可羡,百川流入渺难分。
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
"春来无伴闲游少,行乐三分减二分。